Керамика и стекло Скандинавии: от древних артефактов к мировому дизайну

Тра­ди­ции рабо­ты с кера­ми­кой и стек­лом в Скан­ди­на­вии ухо­дят кор­ня­ми в глу­бо­кую древ­ность. Эти мате­ри­а­лы слу­жи­ли как для созда­ния ути­ли­тар­ных пред­ме­тов быта, так и для выра­же­ния худо­же­ствен­но­го виде­ния, кото­рое в XX веке при­ве­ло к воз­ник­но­ве­нию все­мир­но извест­но­го скан­ди­нав­ско­го дизай­на. Изу­че­ние этой исто­рии поз­во­ля­ет понять, как суро­вый север­ный кли­мат и мест­ные ресур­сы сфор­ми­ро­ва­ли уни­каль­ные ремес­лен­ные и худо­же­ствен­ные традиции.

Исторические корни: от глины к стеклу

Исто­рия кера­ми­ки на скан­ди­нав­ских зем­лях нача­лась задол­го до эпо­хи викин­гов. Архео­ло­ги­че­ские наход­ки сви­де­тель­ству­ют о раз­ви­том гон­чар­ном деле, кото­рое эво­лю­ци­о­ни­ро­ва­ло от про­стой леп­ной посу­ды к более совер­шен­ным формам.

Керамика эпохи викингов и Средневековья

В эпо­ху викин­гов (при­мер­но 793‑1066 гг. н.э.) кера­ми­ка была пре­иму­ще­ствен­но быто­вой. Её изго­тав­ли­ва­ли без гон­чар­но­го кру­га, обжи­га­ли в ямах или про­стых печах. Типич­ны­ми фор­ма­ми были горш­ки для при­го­тов­ле­ния пищи и хра­не­ния при­па­сов. С рас­про­стра­не­ни­ем хри­сти­ан­ства и раз­ви­ти­ем горо­дов в Сред­ние века тех­но­ло­гия услож­ни­лась: появил­ся гон­чар­ный круг, а в XIII–XIV веках в реги­он про­ник­ла тех­ни­ка про­из­вод­ства израз­цов для печей и ками­нов, что ста­ло важ­ным направ­ле­ни­ем на мно­гие столетия.

Появление и развитие стеклоделия

Про­из­вод­ство стек­ла в Скан­ди­на­вии нача­лось зна­чи­тель­но поз­же, чем в Цен­траль­ной Евро­пе. Пер­вые сте­коль­ные мастер­ские (glassbruk) были осно­ва­ны в Шве­ции в кон­це XVI века, часто при­гла­шён­ны­ми немец­ки­ми или вене­ци­ан­ски­ми масте­ра­ми. Одним из ста­рей­ших и наи­бо­лее извест­ных явля­ет­ся швед­ский Коста Бода (Kosta Boda), осно­ван­ный в 1742 году в Смо­лан­де. Этот реги­он, бога­тый лесом для топ­ли­ва и квар­це­вым пес­ком, стал серд­цем швед­ско­го, а затем и миро­во­го стеклоделия.

Расцвет дизайна: XX век и мировая известность

XX век стал эпо­хой насто­я­щей рево­лю­ции для скан­ди­нав­ской кера­ми­ки и стек­ла. Функ­ци­о­наль­ность, про­сто­та форм, орга­нич­ность и связь с при­ро­дой лег­ли в осно­ву ново­го направ­ле­ния, кото­рое поз­же полу­чи­ло назва­ние «скан­ди­нав­ский дизайн». Он заво­е­вал меж­ду­на­род­ное при­зна­ние в 1950‑х годах.

Великие мануфактуры и бренды стекла

Швед­ское стек­ло ста­ло сим­во­лом каче­ства и эсте­ти­ки. Поми­мо уже упо­мя­ну­то­го Коста Бода, миро­вую сла­ву снис­ка­ли бренды:

• Орре­форс (Orrefors), извест­ный сво­и­ми инно­ва­ци­он­ны­ми тех­ни­ка­ми, таки­ми как «гра­аль» и «ари­эль», а так­же сотруд­ни­че­ством с художниками-дизайнерами;
• Итта­ла (Iittala) из Фин­лян­дии, чьи рабо­ты Алва­ра Аал­то, Тапио Вирк­ка­лы и Тимо Сар­па­не­вы ста­ли ико­на­ми дизайна;
• дат­ский Холь­ме­гор (Holmegaard), про­из­во­див­ший как изыс­кан­ное худо­же­ствен­ное, так и проч­ное быто­вое стекло.

Художественная керамика и фарфор

Парал­лель­но раз­ви­ва­лось и кера­ми­че­ское искус­ство. Скан­ди­нав­ские дизай­не­ры пере­осмыс­ли­ли фар­фор, созда­вая пред­ме­ты, кото­рые были одно­вре­мен­но кра­си­вы­ми и прак­тич­ны­ми. Ярки­ми при­ме­ра­ми являются:

• швед­ская фаб­ри­ка Густав­сберг (Gustavsberg), где рабо­та­ла леген­дар­ная кера­мист­ка Стиг Линдберг, чьи сер­ви­зы и вазы ста­ли классикой;
• фин­ская ком­па­ния Ара­биа (Arabia), чья сту­дия худо­же­ствен­ной кера­ми­ки выпус­ка­ла автор­ские рабо­ты Кая Фран­ка, Урсу­лы Линдк­вист и дру­гих мастеров;
• дат­ский фар­фо­ро­вый завод Роял Копен­га­ген (Royal Copenhagen), извест­ный с 1775 года, кото­рый в XX веке успеш­но соче­тал тра­ди­ци­он­ные моти­вы с совре­мен­ным дизайном.

Где можно увидеть наследие сегодня

Бога­тое насле­дие скан­ди­нав­ской кера­ми­ки и стек­ла сохра­ня­ет­ся в мно­го­чис­лен­ных музе­ях и на дей­ству­ю­щих про­из­вод­ствах, откры­тых для посещения.

Ключевые музеи и коллекции

Мно­гие наци­о­наль­ные и спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ные музеи рас­по­ла­га­ют выда­ю­щи­ми­ся коллекциями:

• Наци­о­наль­ный музей Шве­ции (Nationalmuseum) в Сток­голь­ме хра­нит обшир­ную кол­лек­цию деко­ра­тив­но-при­клад­но­го искус­ства, вклю­чая стек­ло и кера­ми­ку с XVI века до наших дней;
• Дат­ский музей искус­ства и дизай­на (Designmuseum Danmark) в Копен­га­гене обла­да­ет одной из луч­ших в мире кол­лек­ций, посвя­щён­ных исто­рии дизай­на, где кера­ми­ке и стек­лу отве­де­но цен­траль­ное место;
• Музей стек­ла (Glasmuseum) в швед­ском Эмма­бу­де демон­стри­ру­ет исто­рию швед­ско­го стек­ло­де­лия с XVIII века.

Живые традиции: деревни ремесленников и стеклодувные цеха

Тра­ди­ции не толь­ко хра­нят­ся в музе­ях, но и про­дол­жа­ют­ся. В реги­оне Смо­ланд в Шве­ции, извест­ном как «Коро­лев­ство стек­ла» (Glasriket), мож­но посе­тить исто­ри­че­ские стек­ло­дув­ные заво­ды, такие как Коста Бода, Орре­форс и мно­же­ство неболь­ших мастер­ских, где до сих пор рабо­та­ют вруч­ную. В Нор­ве­гии дерев­ня Эвье (Evye) сла­вит­ся сво­ей мно­го­ве­ко­вой тра­ди­ци­ей гон­чар­но­го дела. В Фин­лян­дии рай­он Хель­син­ки, где рас­по­ло­же­ны ста­рые фаб­ри­ки Ара­биа и Итта­ла, пре­вра­щён в куль­тур­ный центр с музе­я­ми и дизайн-магазинами.

От функциональности к искусству: эволюция смыслов

Путь скан­ди­нав­ской кера­ми­ки и стек­ла — это путь от чистой ути­ли­тар­но­сти к осо­зна­нию эсте­ти­че­ской и худо­же­ствен­ной цен­но­сти повсе­днев­но­го пред­ме­та. Если древ­ний гор­шок или сред­не­ве­ко­вая круж­ка были цен­ны преж­де все­го сво­ей функ­ци­ей, то ваза Алва­ра Аал­то «Вол­на» или сер­виз Сти­га Линдбер­га ста­ли объ­ек­та­ми искус­ства, не утра­тив сво­ей полез­но­сти. Эта двой­ствен­ная при­ро­да — кра­со­та, рож­дён­ная из необ­хо­ди­мо­сти и пони­ма­ния мате­ри­а­ла, — и состав­ля­ет суть скан­ди­нав­ско­го под­хо­да. Сего­дня эти пред­ме­ты, будь то архео­ло­ги­че­ская наход­ка в музее или дизай­нер­ская лам­па в совре­мен­ной гости­ной, рас­ска­зы­ва­ют еди­ную исто­рию о том, как чело­век Севе­ра учил­ся не про­сто выжи­вать, но созда­вать гар­мо­нич­ную и осмыс­лен­ную сре­ду вокруг себя, пре­вра­щая про­стые веще­ства — гли­ну и песок — в насле­дие миро­вой культуры.